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好于83%的恐怖片,鬼故事玩的是细节和铺垫,而不是一惊一乍!

      编辑:鬼鬼       来源:鬼故事网
 

今年的“国产电影保护月”对各位影迷们来说,可能是近些年最大的一次收获,

今年有新人导演文牧野执导的电影《我不是药神》,成为了今夏最惊喜、最耀眼的光影奇迹,

依托于真实事件的改编之作,本来就有深刻的社会现实意义,细腻真实的再现了我们当下生活着的贫穷和苦痛交织,

但人与人之间的理解、温情依然能感染着我们茁壮生长的社会。

曾经我们羡慕韩国能拍出《辩护人》、《杀人回忆》这样立足于真实事件和当下社会的社会现实电影,

而今天我们终于有了这样一部国产的“高分韩国电影”。

今夏,还有“只有一位中国电影人配得上的至高期待”的姜文四年磨一剑的作品《邪不压正》回归大荧幕,

且不说《邪不压正》是否匹配了观众在它未上映前的至高期待,

光是姜文导演的电影的再回归,就足以让我们激动。

《我不是药神》的高质量和诚意的初秀成功,姜文电影的强势回归,

瞬间使得“国产电影保护月”的其它套路式的、以流量明星赚取话题和票房的“烂片”,纷纷因为技术问题而推迟了上映时间,

终于,我们渐渐可以看到国产电影越来越好的希望,无演技的演员们、没剧情的剧本、纯靠流量的制作,

终于第一次在高质量佳片中低下了头~

但是,仍旧有一类国产电影却一直处于沉寂的状态,

那就是:恐怖片!

且看其它,

先有温子仁执导的《电锯惊魂》横空出世,以丝丝入扣、逻辑严谨的推理搭配阴沉、诡异的画风,加上胶片相机拍摄式的闪回画面,

一跃成为了恐怖电影史上的经典之作。

去年,

又有将儿童脆弱敏感早熟的内心、青少年与父母之间紧张的关系以及恐怖无力的氛围结合起来的新版《小丑回魂》上映,

既保留了恐怖电影的氛围,还融入了青春期的内心和温情感人的情感因素。

很多电影人可能会抗议:

我们的国产恐怖片中不允许出现乱离怪神的生物,从一开始就输了嘛!

而红颜秀还真要说:不是不能出现鬼的“鬼片”就是烂片!

今天红颜秀就要为大家带来一部最新的英国恐怖电影,

《鬼故事》

《鬼故事》根据英国知名舞台剧《鬼故事》改编,在2017年被搬上大荧幕,

主演有“花生”马丁弗瑞曼、乔治迈凯、安迪尼曼以及《去他M的生活》中敏感又温暖的艾利克斯劳瑟等等。

安迪·尼曼继续出演他在剧中的角色古德曼教授,

古德曼是一位心理治疗师,从不相信鬼怪之说,然而三个病人的“见鬼实录”让他对原有信念产生了怀疑,

《鬼故事》作为最受欢迎的惊悚戏剧之一,该剧就曾在全球多地进行巡演。

整部《鬼故事》的设定与剧情,似乎完全可以被我们的观影经验所掌握的,

一个不相信鬼神的教授为了证明自己的理论,去采访了三位口述自己遇鬼经历的人,

经过一番匪夷所思、科学难以解释的经历之后,最终在惊吓中得出了结论,这类电影往往会在最后给我们一个反转,无非是两种:

一:这个世界本没有鬼,一切都是有人在背后策划的恶作剧;

二:又或者是主人公的臆想或者精神分裂。 这个世界本就是有鬼的…..

但《鬼故事》却是通过小成本的制作将一部恐怖电影玩的克制、有深度、有美感,

三个鬼故事之间没有关联性,但分开单独来看都有其各自沉稳内敛的恐怖片风格,

看夜更遇鬼、开夜车遇鬼、大宅子闹鬼,前两个故事的氛围营造的非常绝望和压抑。

在深夜里看夜更的大叔,忽然被奇怪的声音惊醒,

黑漆漆走廊熄灭的灯光、惨绿色的景象冰冷潮湿无尽头的仓库,对讲机里对面同事发出的诡异嘶哑的声音,

以及自己所在的唯一安全的保安室内的门,也被莫名的力量诡异的打开、仓库黑屋里排列着一群形象诡异的玩偶……

那种无可奈何的阴冷潮湿的工作地点,

偌大黑暗的空间,产生一种无处可逃的绝望感、以及在密闭空间中,玩偶与自己共处一室所产生的恐怖谷效应……

第二个故事中,少年在阴森漆黑的森林里遇鬼的故事也营造的诡异而无助,

夜间在迷雾森林里抛锚的汽车、没有信号的手机、忽然打开的汽车后门,以及一边钳着自己双肩,一边沙哑着嗓子说:“留下来”。

渺无人烟诡异阴森的迷雾森林、抛锚的汽车、忽然打开的后门、打到一半就没有信号声音的电话……

两个故事都有些日式、港式恐怖片沉稳内敛的风格,

却没有恐怖类型片中遇到鬼后的那种尖叫、喘粗气的描述,反而是极力去刻画那种诡异阴森的场景和一个人无处可逃的虚弱无助质感。

当然了,英国悬疑电影的“好”,就在于它的不按套路出牌和结局时的反转,

后半段,男主人公离开了三个神秘故事之后其实才是真相的开始,不停撕扯下来的画布式的环境将舞台剧的展现方式应用到了电影中,

卡拉汉不断拖拉着男主人公直到病床上的一整段时空切换,

竟然用一种极其含蓄的方式将我们带入了那样梦境一般怪诞、无逻辑的幻境中。

所有的一切在最后的反转中落幕,含蓄的结尾道尽了一切,

导演从一位类似植物人的病人视角出发,把他脑中的幻想拍成了电影,

没有鬼的恐怖片,要么解释为精神病,要么是《京城81号》那样吸食了沼气的幻觉,要么是真人复仇,

这些也早已是陈词滥调了~

但《鬼故事》的厉害之处就在于:

它仍然在保持了诡异阴森无助的克鲁苏基调上,以一种含蓄克制的方式拍得很烧脑有深度有美感,

即使这一切都是植物人的幻想,但实际上他梦境中的场景并不完全是天马行空的、毫无根据的,

在自己病房前高傲的医生、和敏感胆小的男护工、以及听着录音机中节目的保洁大叔都是自己幻想里现实经历的再投射。

不同的故事中,各个细节都是铺垫,

例如第三个故事中的亡妻和死婴、病床前的反光镜、总是撞在窗子上的鸟儿、录音机里播放的语录,

其实都是在细节里引导观众们理解这个结局,

没有用台词点破,显得含蓄又高级。

红颜秀想说的是,不论是黑白电影时代的电影大师希区柯克,

还是影响一代人密室杀人情怀、意外死亡事件情怀的阿加莎,

或者是塑造了侦探情节的柯南道尔,还是当今站在世界编剧顶端的《九号秘事》的两位编剧,

这些来自同一国度脑洞和总能特立独行的奇才们确实有一种非同一般的怪力。

他们有能将3个故事揉进一部电影的能力,

开头时,那种纪实感十足的揭示节目和结尾时,病房里克制冷清的一锤定音感,相差甚远.......

却能用连贯的细节和逻辑将整个故事串联起来。

讲真,《鬼故事》在IMDB的评分也只有6.6分,烂番茄指数82%,

这样的口碑似乎有些不尽如意,或是无法让你提起任何的兴趣。

但是近几年,对于恐怖电影来说,

似乎也有没有几部作品能够轻易的达到这样的口碑分数,

看看《鬼故事》在豆瓣上的评分吧,只有7.1分,但却好于83%恐怖片!

讲真,这可比我们的《床下有人》、《校花诡异事件》强多了,

好于83%的恐怖片,鬼故事玩的是细节和铺垫,而不是一惊一乍!

没有鬼的《鬼故事》也能惊悚窒息,烧脑悬疑,确实玩得比我们高明太多!

喜欢的,可以红颜秀影里欣赏一下喽~

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